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Richard Wagner: “Im Treibhaus” – Wesendonck Lieder

 En el enlace al vídeo que hoy os dejo, podemos escuchar una de las grandes maravillas wagnerianas, el conocido lied Im Treibhaus — En el invernadero — número tres de la serie de los cinco magníficos Wesendonck Lieder de Richard Wagner. La interpretación corre a cargo de Régine Crespin acompañada por la Orquesta Nacional de la Radio Francesa dirigida por Georges Prêtre. Compuestos en 1858 y originalmente para piano y voz (Posteriormente fueron orquestados por Felix Mottl), los Wesendonck Lieder fueron concebidos como estudios para el drama musical Tristán e Isolda, posiblemente la mejor ópera de Wagner. La versión de la soprano francesa Régine Crespin es del todo convincente, técnica y llena de dramatismo, aunque quizás su timbre de voz esté un punto por debajo de otras versiones de referencia (Flagstad, Varnay, Norman…)  Régine Crespin, de ascendencia italiana, nació en Marsella el 3 de marzo de 1927. Inició sus estudios musicales en el Conservatorio de París bajo la dirección de los profesores Jouatte y Cabanel. Tras debutar en el rol de Elsa de Lohengrin en Mulhouse, comenzó una brillantísima carrera musical que la llevó a cantar en los principales escenarios del mundo. Fue una habitual de los Festivales de Bayreuth, en los que actuó durante muchos años. Un momento culminante de su carrera supuso su actuación en el Festival de Salzburgo de 1966, donde realizó una portentosa interpretación de Brunhilde bajo la...

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GEORGES SÉBASTIAN

Una gran parte de los directores de orquesta centroeuropeos cuyas carreras artísticas empezaron a desarrollarse a partir de la década de los años veinte del siglo pasado se vieron obligados a aceptar los más diversos destinos para tratar de seguir con su actividad en vista de la convulsa situación política que padeció Europa en la siguiente década de dicha centuria. No sólo el continente americano fue el destino final de muchos de ellos, sino también la naciente Unión Soviética hasta que a partir de 1936 la situación se volvió del todo insostenible allí a causa de las terroríficas purgas llevadas a cabo por el dictador Stalin. Ya finalizada la guerra, una buena parte de los directores emigrados a América decidieron permanecer allí mientras que otros trataron de reorganizar sus carreras regresando a Europa. El caso del director Georges Sébastian fue especialmente paradigmático de esta situación. Húngaro de nacimiento, sus inicios artísticos estuvieron ligados, a la manera de un Kapellmeister, a distintos teatros de ópera alemanes hasta que decidió trasladarse hasta la URSS para desde allí partir en unos años a América. Regresó a Europa tras el conflicto bélico y se naturalizó francés para llegar a ser todo un especialista en la música de Wagner. Su vida fue un verdadero caleidoscopio artístico. Georges Sébastian nació el 17 de agosto de 1903 en Budapest, Hungría, y comenzó sus estudios musicales de violín y...

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CHRISTOPH VON DOHNÁNYI

 Las frecuentes disputas de un director con una orquesta no dejan de reflejar una forma de ser poco atractiva en las relaciones de dicho maestro con sus colaboradores artísticos. Los directores tiranos del estrado a la antigua usanza casi se han extinguido, aunque en la actualidad los problemas de comunicación entre director y orquesta suelen ser más habituales por una escasez de tiempo y una economía de ensayos que imponen una atmósfera de frialdad no siempre sostenible. En situaciones de por sí tensas, un director de orquesta que manifiesta abiertamente una superioridad intelectual o artística no hace sino echar más leña al fuego de la discordia. En 1984, Christoph von Dohnányi abandonó la dirección de la Ópera de Hamburgo en medio de una enorme polémica: –“Yo me siento en disposición combativa contra ese ejército de ocupación de la mediocridad que ha tomado Alemania. Nuestro deber como músicos es oponernos a ello”– El maestro berlinés de orígenes húngaros quedó marcado de por vida en Alemania por semejante afirmación. Nunca se le perdonó haber declarado una lucha para luego retirarse a los EEUU. Y ocurre que, quien de verdad quiere luchar, debe hacerlo sin grandes actos de fuerzas verbales que lo único que consiguen es endurecer aún más los frentes irracionales. Christoph von Dohnányi nació el 8 de septiembre de 1929 en Berlín, Alemania, y en el seno de una familia de orígenes...

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WOLFGANG SAWALLISCH

 En la actualidad, la internalización del mundo de la música provoca que las producciones de los grandes teatros de ópera parezcan además intercambiables. La tendencia al perfeccionismo, muy influenciada por los medios de comunicación, requiere el reparto de papeles operísticos importantes entre los especialistas preparados para ellos. De esta forma, es muy posible contemplar una producción de Mozart, Verdi o Wagner en Milán, Viena, París, Londres o Nueva York casi con el mismo reparto. Con esto se perfila una uniformidad que resulta tan aburrida como nociva para una cultura musical amplia. Sin embargo, existen centros operísticos que se aferran a sus tradiciones y no se dejan arrastrar sin más por el cálculo planificado. La Ópera del Estado de Baviera se ha destacado por preservar sus peculiaridades poniendo acentos que no se pueden encontrar en cualquier otro sitio. Durante los más de veinte años en los que Wolfgang Sawallisch dirigió la Ópera de Munich, esta institución gozó de un inmenso prestigio basado en la responsabilidad de un director que supo reducir al mínimo sus múltiples compromisos por todo el mundo, tolerando que surgiese un cierto silencio a su alrededor en el plano internacional. Wolfgang Sawallisch nació el 26 de agosto de 1923 en Munich en el seno de una familia en donde el padre vendía seguros contra incendios y comenzó a estudiar piano a los cinco años de edad. Más tarde, y coincidiendo...

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LOVRO VON MATACIC

 Una cosa es llegar a ser director de orquesta y otra, bien distinta, es alzarse al podio del estrellato, la fama y la popularidad. Muchos grandes directores de orquesta han realizado la mayor parte de su trayectoria artística sin aspavientos mediáticos, sólo confiados a la rutina de su oficio y a la búsqueda de nuevas oportunidades profesionales que lograran satisfacer sus objetivos tanto artísticos como económicos. Su carrera es un constante desplazamiento de un destino a otro, salpicado en numerosas ocasiones por los requerimientos para dirigir aquí o allá en calidad de invitado. Son directores todo-terreno, dispuestos a dirigir hoy a la modesta orquesta de la que ostentan su titularidad para pasado mañana dirigir como invitados en otro continente y cerrar la semana encerrados en un estudio de grabación. Es innegable que el oficio adquirido por este tipo de actividad puede resultar mucho más beneficioso a la hora de moldear una personalidad musical basada en la experiencia y curtida en cientos de escenarios distintos. Tras una larga trayectoria instalados en la segunda fila de la fama, algunos de estos directores terminan sus días obteniendo el unánime y generalizado reconocimiento artístico. Lovro von Matacic fue uno de esos directores.  Lovro von Matacic nació el 14 de febrero de 1899 en Susak, enclave antaño perteneciente al Imperio Austro-Húngaro y hoy bajo administración de la República de Croacia. Con nueve años de edad Matacic ingresó en el Coro de...

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